Wie betäubt auf der Wiese liegen. Vertrocknete Grashalme kitzeln an den nackten Füßen. Durch die geschlossenen Lider sehe ich die Sonne. Von den Nachbardecken fliegen einige Gesprächsfetzen herüber. Dann und wann ein Handyklingeln. Sprudelndes Öffnen von Mineralwasserflaschen. Im steten Rhythmus hüllt der Lärm startender Flugzeuge alles in ein städtisches Rauschen. Ich versuche nicht zu vergessen, dass ich mich bald umdrehen sollte.

»1957 als Bleistift in Graz, Österreich, geboren, wo die hochwertigen Schriftsteller für den Export hergestellt werden. Lebt als Schreibprogramm in Berlin.«

Wie Peter Glaser im Kreis der Juroren zum "Grimme Online Award" vorgestellt wird.

Einfach denken!

Murks.

Die Fahrzeuge der hiesigen Müllabfuhr tragen ein Großbild der Alten Börse. Bulle & Bär, dumped.

An der Messe angesichts asymmetrischer Scheitel und farbintensiver Fransenfrisuren die spontane Vermutung: Die Exponate sind frei.

Und am lautesten schien das Hupen der Fahrzeuge mit Offenbacher oder Hanauer Kennzeichen.

Das Aufnahmeprotokoll vom 22. Mai des Radio Recorders-Studio in Hollywood notiert den Zeitraum von 21:30 Uhr bis halbvier am nächsten Morgen. In dieser Zeit spielen Billy Higgins an den Drums, Charlie Haden am Bass, Don Cherry mit dem Kornett und Ornette Coleman am Altsaxophon Material für das dann im Oktober 1959 erscheinende "The Shape Of Jazz To Come" ein. Es waren die ersten Aufnahmen des Quartetts für Atlantic. Der bleckende, ungestüme Anfang von "Focus On Sanity", dann übergehend in die gezupfte Basslinie, später erstes Stück der zweiten Seite. Der klagende Beginn von "Lonely Woman". Cherrys und Colemans Parallelspiel in unterschiedlichen Tonhöhen. Wie sich dann die Phrasierungen verschieben und wieder zusammenfinden, ohne Erlösung. Das swingende "Congeniality": Fingerschnippendes »düp, düp, dedüpdü« Im Hintergrund der treibende Bass von Haden und die Schlagarbeit von Higgins. Und dann das die Platte abschließende "Chronology". Die abrupten Wechsel zwischen dem quäkigen Kornett und dem Altsaxophon.

Im Erscheinungsmonat der Platte saßen die Vier wieder im Studio und nahmen die Stücke auf, die dann als "Change Of The Century" im Juni 1960 erscheinen sollten. Im gleichen Jahr wechselte das Quartett Schlagzeuger und Aufnahmeort. Von der West- an die Ostküste. An den Drums agierte im Juli bei den ersten Aufnahmen zu "This Is Our Music" Ed Blackwell. Aufnahmeort waren jetzt die Atlantic Recording Studios in New York City. Am späten Abend des 19. Juli wird "Blues Connotation" aufgenommen. Das Fingerschnippen schneller, spitzer akzentuiert durch Colemans Saxophon, Cherrys Trompete (und dann bei 3:50, schimmert da nicht auf mal ein Traditional durch, bevor Blackwell mit seinem Solo einsetzt?).

Die Aufnahmen erschienen im Februar 1961. Davor, am 21. Dezember 1960, hatte sich das Quartett wieder in New York zusammengefunden. Verstärkt um Scott LeFaro, Bass, Eric Dolphy, Bassklarinette, Freddie Hubbard, Trompete und auch wieder mit Billy Higgins spielen zwei Quartette produktiv gegeneinander, die Kollaboration gerecht verteilt auf linken und rechten Kanal. Stereophonie auf Master Tape #5247. Erscheinen sollte "A Collective Improvisation by the Ornette Coleman Double Quartet" im Herbst 1961. Mit nur einem Stück, 37 Minuten und 3 Sekunden: "Free Jazz". Der Titel sollte Genrebezeichnung werden. Freejazz. Man muss aber das "Free" im Titel als Vokativ lesen.

Am Straßenrand, ein Pink Panda. Musste schmunzeln.

Kurz kam mir der Gedanke, dass es eigentlich zu denken geben müsse, wenn Vertragswerkstätten in Vitrinen Leatherman-Multifunktionswerkzeuge als automobiles Lifestyle-Accessoire anbieten. Doch dann lenkte mich der attraktive Mitarbeiter der Autowerkstatt ab. Es hätte mich nicht gewundert, hätte er Stephan geheißen.

... glorious is about to happen.« Aber nicht hier.

»We investigate the complex relationships between countries in the Eurovision Song Contest, by recasting past voting data in terms of a dynamical network. Despite the British tendency to feel distant from Europe, our analysis shows that the U.K. is remarkably compatible, or 'in tune', with other European countries. Equally surprising is our finding that some other core countries, most notably France, are significantly 'out of tune' with the rest of Europe.«

Aus dem Abstract der Studie "How does Europe Make Its Mind Up?" (hier als PDF) über »Connections, cliques, and compatibility between countries in the Eurovision Song Contest« [via Economist]

Wahlkampf in Wikiland. Oder die Überschätzung der Enzyklopädie. [via NZ]

Und dann wieder Blog-Einträge, die einen anrühren, mit ihrer Schlichtheit, grundiert mit Tragik und Trauer, dass man beistehen, trösten möchte und sofort weiß, ein Kommentar, ein Link spenden keinen Trost. Sie wären wie der Finger, mit dem man als Kind nicht auf andere Leute zeigen sollte. »Das tut man nicht!« Und gleichzeitig die Bewunderung, Hochachtung für den Mut, sich so offenzulegen, den man für Mut hält, weil man, trotz aller Restzweifel, der Person hinter dem Weblog vertraut, sie zu kennen glaubt.

Und wenn Sie nicht wissen, was ich meine: Gut.