Interview über seine neue Band Maybe Monday. Dort spielt er zusammen mit Joan Jenrenaud, der (ehemaligen, wie ich gerade durch den San Franciso Chronicle erfahre) Cellistin des Kronos Quartets. Immer diese Beziehungsgeflechte bei Jazzern und anderen Freitönern. Kürzlich gab's noch Kompositionen von ihm mit dem Frankfurter Ensemble Modern: Traffic Continues. Mir unvergessen sowohl Film (von Nicolas Humbert und Werner Penzel) als auch CD Step Across The Border von 1990. Dann noch das Projekt mit Noise-Saxophonist John Zorn, das grandios-krachige Naked City.

Und in dem Interview wird dann auch noch John Oswald zitiert:

"Man wird oft danach gefragt, wie wir von diesen plunderphonic-Projekten wegkommen können. Die Voraussetzung dazu ist, dass jegliche künstlerische Betätigung, die sich offensichtlich auf bereits bestehende künstlerische Aktivitäten bezieht, grässliche rechtliche Konsequenzen fürchten muss. (...) Pop ist so selten originell, weil eine Referenz immer schon eine Subreferenz auf eine vorhergehende Referenz ist, die wiederum ... bis ins Unendliche." [John Oswald in einem Interview in Arcana]

Diese Aussagen beziehen sich auf die vorherrschende Musiktechnik des Samplens, aber meines Erachtens nach balancieren alle künstlerischen Anstrengungen heutzutage zwischen Verwurzelung und Wurzellosigkeit. Wenn sich Kunst auch mit dem Wunsch nach Herkunft beschäftigt, dann versucht sie derzeit (verzweifelt) herauszufinden, wohin und zu wem wir gehören.