»Er schlitzte Risse in die Leinwand, die er mit grober Schnur wieder vernähte. Von der Rückseite des Bildes goss er rote Lackfarbe in die Schlitze und schlug schließlich noch Nägel durch die Leinwand (...) Der agressive Umgang mit der Leinwand verdeutlicht die Abneigung Richters gegen die oberflächliche Partygesellschaft der jungen Bundesrepublik.«

Erläutung zu dem Bild "Party" (1962) von Gerhard Richter in der Sammlung Frieder Burda.

Der Nachbartisch klingt wie die Live-Vertonung eines Disney-Comics. Also nicht komisch.

Glattgespachtelte weiße Wände, eingelassene Halogenstrahler, kirschbraunes Mobiliar. Die Bar umzieht ien gleißendes Lichtband hinter satiniertem Glas. Im Silbertablett – der doppelte Expresso wird hier mit Wasser serviert und die Kellner tragen einheitlich weiße Poloshirts mit Emblem und schwarze Schürzen. Irgendwann taten mir heute die Verkäufer in einem Handyshop leid. Lindfarbene Hemden erinnerten mich sofort an Urinsteine. Hier dann noch Glück gehabt. – spiegelt sich das verzinkte Lüftungsrohr unter der Decke. Mittig durchziehen große Lüster den gewinkelten Raum. Ob sie mit Solarstrom betrieben werden? Sonst sind die beleuchteten Hinweisschilder auf die Notausgänge und der Papyrus am Eingang das einzige Grün.

Kondenswasser perlt auf die weinrote Papierserviette. Die Feuchtigkeitsspuren wirken wie getrockneter Schorf. Ich nehme den letzten Schluck Wasser. Vom Nachbartisch quakt es immer noch.

Besser: Hätte werden wollen, in der Feuerstation, erbaut von Zaha Hadid, jetzt umgewidmet zum Ausstellungsraum des Vitra Design Museums. Die schiefen, versetzten, spannendende Fluchtpunkte setzenden Wände und Glasfronten. Die eingelassenen Lichbänder, die die Grundstruktur der Architektur akzentuieren, das Zersplitterte der Formen, das sich zum dynamischen Ganzen fügt. Die verschiedenartigen Oberflächen, feingekachelt im Waschraum, metallverkleidet die Umkleide mit den eingelassenen Spinden. Die goldfarbene Abschlusswand des Trainingsraums und das ochsenblutige Rot im Aufenthaltsraum mit dem beheizbaren Metalltisch.

Die silberhäutigen Hallen von Nicholas Grimshaw sind nur von außen zu besichtigen, wie auch die Werkshallen von Frank O. Gehry. Das puristische Konferenzzentrum von Tadao Ando wie auch der Zeltdom von Buckminster Fuller dagegen auch von innen.